Giorgio Ceretti, Piero Derossi & Riccardo Rosso
التصميم الراديكالي والثورة الثقافية
تعاون الثلاثي مع المصمم Piero Gilardi لإنشاء أثاث معياري يحمل توجهًا واضحًا مناهضًا للتصميم. وتعكس أعمالهم الأيقونية، مثل مقعد Pratone من البولي يوريثان الناعم ومقعد Puffo، رغبتهم في تحدي المعايير الوظيفية وإدخال أشكال مرحة وعضوية ونحتية إلى الحياة المنزلية. ومن خلال شراكتهم مع Gufram، ساعدوا في إعادة تعريف الحدود بين الفن والتصميم، وأسهموا في ظهور بعض من أكثر قطع Gufram شهرة في سبعينيات القرن العشرين.
من الإيماءة السياسية إلى أيقونة التصميم
إن كرسي Pratone للاستراحة أكثر من مجرد عشب أخضر مرح؛ فهو بيان سياسي ضد الجماليات الصناعية. وبالمثل، يجمع مقعد Ceretti Derossi Rosso Puffo بين النحت والمقعد، مقدمًا طريقة جديدة للتفاعل مع الأثاث. وقد رسخ إدراج أعمالهم في معرض عام 1972 بعنوان "إيطاليا: المشهد المنزلي الجديد" في MoMA في نيويورك مكانتهم بوصفهم رواد التصميم إيطالي الراديكالي في سبعينيات القرن العشرين، وألهموا حركة تحدت الأعراف في العمارة والديكورات الداخلية المنزلية.
إرث مستمر ولغة تصميم مميزة
وبوصفهم جزءًا من مصممي Gufram الراديكاليين، لا يزال تأثيرهم ظاهرًا في التصميم القابل للاقتناء اليوم. ولا تزال قطع مثل مجسم Guframini Pratone المصغر وPuffo الأصلي محط اهتمام جامعي القطع. وتمتد رؤيتهم إلى ما هو أبعد من الأثاث، إذ ساعدت في تعريف موجة جديدة من الأثاث إيطالي الراديكالي التي طمست الحدود بين التعبير السياسي والتصميم. واليوم، تحضر الإشارات إلى كراسي Ceretti Derossi Rosso وأشكالها غير التقليدية في المقالات الأكاديمية، والاستعادات المتحفية، والمزادات العالمية.
الكراسي والأيقونات والآفاق الراديكالية
يستمر إرثهم في أشياء تنتمي إلى فئات أساسية مثل الكراسي وكراسي الاسترخاء والإكسسوارات والزخارف. وقد دمجت ممارستهم السرد بالبنية، كما جعل النهج التعبيري، الذي يكاد يكون مسرحيًا، في التعامل مع الشكل واللون أعمالهم سهلة التعرّف فورًا. وسواء من خلال المعارض أو الدراسات الأكاديمية، لا يزال منظورهم الفريد يؤثر في العمارة المعاصرة، ولا تزال عمارة Ceretti Derossi Rosso موضع إشارة لدى المهتمين بتلاقي الفكر السياسي والتصميم.
